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    飛時達觀點
    《鳥人》:當我們討論電影的時候,我們討論什么

    當第87屆奧斯卡獎繁華落盡,最大贏家是《鳥人》,主持人Nill只穿一條內褲登臺惡搞它的橋段,實在令人噴飯。因為是諷刺超級英雄電影,所以自然而然就想到另一位在大庭廣眾秀自己內褲的人——Superman。
    DC漫畫中與Superman齊名的是Batman,巧合的是扮演鳥人的邁克爾-基頓是早年Batman的扮演者,導演墨西哥三杰之一的伊納里多在選角時確實考慮周詳,基頓的出場讓人有一種戲中戲的代入感。
    “鳥人”這名字聽起來就很吊,當然電影不是純粹的超級英雄電影,而是更為內心化的人物速寫,以高度還原舞臺劇的長鏡頭,張力十足的群戲和妙筆生花的超現實手法,一氣呵成地完成了它。
    相比于其他幾部提名電影,《鳥人》的解讀更多樣化,因為它雜糅了很多元素,在藝術表達上也很前衛,畢竟導演是拍攝過《通天塔》的,比起菊地凜子的大膽裸露,基頓還是很保守的,F在回歸正題,當我們討論電影的時候,我們討論什么?

    第一、關于主題
    影片的主題在開場字幕時已表露無遺:“成為被愛的人,在地球上感受被愛。”男主里根-湯普森是一個重度缺愛癥患者,里根的名馬上就想到美國人心中那個最偉大的總統之一,他曾經也是好萊塢演員。再回來說悲催的男主,年輕時他是家喻戶曉的飛鳥俠,可惜時過境遷,他事業的下滑速度比他的發際線后退的速度還快,婚姻破裂,女兒和情人都不是省油的燈,為了打一個翻身戰,他轉戰百老匯,孤注一擲地改編雷蒙德-卡佛的《當我們討論愛情的時候,我們討論什么》,希望重返大眾視線,贏得尊重。

    第二、角色的困境
    當然,哪個超級英雄不會遇到幾個與自己作對的人渣呢,比如愛德華-諾頓飾演的既有才氣又有神經病的演員麥克-珊農,他任性胡為的態度,可把里根氣壞了。當然,麥克的形象從某一方也折射出那些真正入戲的演員,為了演醉漢而真的喝酒,為了讓床戲真實可信而真的硬了。
    里根的人生困境可真是罄竹難書,除了麻煩制造機的麥克,還有一開頭那個活該被燈砸頭的糟糕男演員,他后來坐在輪椅上代表演員工會向里根抗議的那個鏡頭,實在是好萊塢生態圈的投影。
    里根不僅沒有男人緣,女人們也是各種讓他崩潰。前妻時不時跳出來,喚醒他痛苦的記憶;情人老是一驚一乍,用“我懷孕了or我沒有懷孕”來嚇唬他;艾瑪-斯通飾演的女兒效仿了他的前半生,煙熏妝非主流,剛從戒毒所出來又成了老煙槍;娜奧米-沃茨飾演的女演員內心脆弱,她被麥克在戲里“調戲”之后,大聲疾呼“為什么不能得到一點尊重”,然后旁邊的大姐神回復“因為你是女演員啊,親”,極致辛辣的諷刺。
    還有那個毒舌影評人,揚言不把他的事業搞黃老娘誓不罷休,在一場酒吧的對手戲上,里根終于爆發了小宇宙,代替電影制片方痛罵影評人屎尿屁什么都不是,那一段連我這樣寫影評的也覺得爽嗨。

    第三、經典場景
    也許每個人都會遭遇中年危機,而里根是所有人的縮影。他的戲在試演時狀況不斷,連他自己也不能幸免,也就是奧斯卡獎上主持人Nill惡搞的那一段:他意外地被鎖在戲院門外,大衣的一角卡在門縫里怎么也拉不住來,很快他就要登場了,情急之下,他只能狗急跳墻,脫掉大衣,然后一路瀟灑地在人頭攢動的大街上裸奔,引來路人的圍觀和拍照,還上了頭條。與Superman主動展示內褲不同,里根是被動的,所以頗具諷刺意味,加上導演在路邊神來之筆地安插了一個架子鼓手,爵士時代的那種亂入的荒誕感油然而生。

    第四、內心的迷宮
    里根的內心同樣也是脆弱的,特別是他遭遇一次又一次的失敗,他還喜歡站在窗前,在天臺徘徊,影片中那個天臺是人物情感的宣泄場所,不論是往下吐口水,還是真的往下跳了,不可否認里根有明顯的自殺情結,甚至還遺傳給了女兒。心理學上,當人遭遇挫折,就可能形成一個自我保護機制,也就是影片中里根那時有時無的超能力以及飛鳥俠的出場。里根需要把自己幻想成一個特殊的人,一個超級英雄,才能拯救瀕臨崩潰的自己。這也是影片最有代表性的內心戲,通過虛實結合,將主題升華,影片中里根變身飛鳥俠,在城市街道的上空,鋼筋水泥的森林里穿梭,自由飛翔,鏡頭唯美,極致的抒情化。
    里根實在是太需要愛了,這是他人生目標,也是做出一切反常行為的動機。改編的新戲終于上演了,他也到了走火入魔的境地,拿起一把真槍上臺,在絮絮叼叼地念完最后一段臺詞后,他人戲不分,已經是那個瘋狂的丈夫,真的開槍自殺。槍聲伴隨著臺下觀眾的尖叫,真實的血花四濺,大家都沒有從驚愕中反應過來,紛紛鼓掌,在心靈深處受到震撼。
    就這樣,里根用自己對藝術的殉道成就了這部戲,也成就了自己,他重新獲得了關注和尊重,當然也伴隨著爭議。他僥幸存活,子彈只是毀了他性感的鼻子,只需要做一次整容手術,就可以重新登臺,經紀人歡欣鼓舞,像驅趕蚊子一樣驅趕記者,妻子女兒其樂融融地前往醫院看望他,電視里都是關于他的報道。

    第五、喜劇收尾
    獲得極大滿足的里根,凝視著窗外飛翔的鳥群,做出了一個情理之中的舉動,女兒再度回到病房,他已不在,八成是自由落體了,女兒看向窗外,露出一個會意的笑容,影片結束。開放式的結局,里根是死是活,不是影片表達的重點,他確實可以離開了,因為他得到了愛,他自由了,可以飛離這個星球了,而不是像被沖上海灘的水母,死氣沉沉地度過余生。無知也有出人意料的優點,那就是Happy Ending。

    第六、長鏡頭
    最后討論一下影片的長鏡頭。作為一種電影手法,它強烈地表達了導演的觀點和訴求,長鏡頭在藝術電影里比較常見,一鏡到底是考驗導演場面調度和演員舞臺功力的,它讓電影變得更加純粹,而不是后期剪輯的刻意,但也會讓觀眾審美疲勞。
    好的長鏡頭電影,比如希區柯克的《奪魂索》,會將觀眾一同帶進兇案現場,與受害者、兇手、男主人公為伴,被情節的繩索勒住而緊張得難以呼吸;在特呂弗的《四百擊》那經典的結尾,我們與小男孩一同審視著迷惘的人生,然后默默地奔跑,跑向前途未知的大海;阿方索-卡隆的《地心引力》開場,在空曠的無重力的世界里,緩慢推進的鏡頭,由遠至近的空間站和主人公渺小的身影,我們每分每秒都能感受到真實。
    《鳥人》的長鏡頭是對舞臺劇臺前幕后最真實的還原,它既帶有主觀性,通過展現主人公的超能力讓劇情蒙上一層荒誕的色彩,然后穿過那迷宮一般的走道,讓觀眾順其自然地走進人物錯綜復雜的內心世界;它又帶有客觀寫實的意義,通過全景化展現戲劇舞臺的方方面面,增加代入感,拓展視野的廣度和情節描寫的深度;它不斷在人物視角之間巧妙轉換,深入刻畫每個人物的性格和人與人之間的對立矛盾;在影片高潮處,它跟著主人公一同飛翔,視角如同上帝,變得更加抒情化,然后又墜入人間,由虛轉實,無縫對接。
    最好的長鏡頭不只是拘泥于單一的拍攝長度,而是通過各種表現手法,藝術性的編排,人物有序的出場,將原本需要分段拍攝才能串聯的場景,需要蒙太奇才能植入的隱喻符號,需要反復NG才能拍出的瞬間火花,只用一個鏡頭一氣呵成,而《鳥人》做到了,就從這一點確實很吊。
     

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