• FAST VIDEO
    即刻致電0574-87722138 定制您的專屬廣告視頻
    THINKING
    飛時達觀點
    一個恐怖片導演的自我修養

    2010年,《電鋸驚魂》系列被《吉尼斯世界紀錄大全》評為全球電影史上最成功的恐怖電影,對于恐怖片影迷來說這是眾望所歸,因為確實是被嚇尿了。
    沒有哪部電影斷肢和血漿的使用可以這么毫無節制,即便是最收斂的第一部,在上映之前還是被定級為NC-17,逼得導演不得不對電影進行截肢,刪減血腥鏡頭以達到R級(其實還是少兒不宜)。
    《電鋸驚魂》最讓人津津樂道的是影片中的機關,各種變態、駭人聽聞,正所謂“豎鋸虐我千百遍,我待豎鋸如初戀”。如果說系列的第一部還只是在一個密閉空間里你死我活的小打小鬧,第二部開始就是一段漫長而血腥的地獄之旅,編劇、導演以及幕后的道具組全體開腦洞,設計嗜血機關,至少在視覺層面上,它徹底滿足了所有影迷追求感官刺激和心理解壓的需要。如果說高中時代我們還在聊《張震講鬼故事》,那么到了大學,在男生寢室的夜話節目里,普遍就多了關于影片的諸多吐槽,什么殺人還要殺得這么有心計,這么形而上,還要衍生到宗教的救贖、存在主義哲學,這讓《沉默的羔羊》里的漢尼拔情何以堪。

    一、概念的誕生

    《電鋸驚魂》源于2003年的9分鐘實驗短片,一個生存還是毀滅的殘酷命題,通過電影化語言的呈現,產生了新的概念,新的風格。雖然粗糙的畫面可以讓人聯想到當年艾德•伍德的Z級片,但它精巧的構思、瘋狂的創意還是令獅門影業的制片人眼前一亮。

    當時的詹姆斯•溫和好基友雷•沃納爾是初出茅廬的愣頭青,后者因為遭遇健康危機而萌生了劇本創作靈感,影片里的豎鋸先生就是罹患癌癥,在生命的尾聲突然頓悟了,開始扮演高智商的行刑者角色來拷問陰暗的人性。
    所有的偉大都源于渺小,從雛形的概念、人設和場景,《電鋸驚魂》短片功不可沒,與詹姆斯•溫有相同經歷的導演比如清水崇,1998年,看過《午夜兇鈴》之后他一口氣拍攝了兩部短片,決心用自己的實際行動革新當下的日本鬼片,即塑造出一個清晰而脫胎于現實的厲鬼形象。后來在《午夜兇鈴》編劇高橋洋的提拔之下,他的兩部短片以錄像帶的形式發行并紅遍亞洲,錄像帶又促成了電影版《咒怨》的誕生,伽椰子成為繼山村貞子之后家喻戶曉的名

    二、噩夢的童年

    再回到《電鋸驚魂》的創作,眾所周知,影片諸多的驚悚構思源于詹姆斯•溫和雷•沃納爾童年的噩夢,與自身的經歷息息相關。換做是我,如果在小時候被一個戴面具的怪人,或者詭異的木偶嚇得半死,長大以后一定還會記得。按照弗洛伊德的理論,童年的陰影會伴隨人的一生,嚴重的可以導致一些行為的失常。當然,兩位主創都是正常人,并不是每個喜好重口味的人心里都有陰暗面,比如恐怖小說家斯蒂芬•金在童年時看到身邊的小伙伴被車軋死,這段不幸的經歷在他內心發酵成了最初的創作素材,并在后來的《寵物公墓》里轉化成了一段段觸目驚心的文字。

    《電鋸驚魂》還借鑒了意大利恐怖大師達里奧•阿基多的作品,1977年的《陰風陣陣》是他的代表作,影片大膽地采用富有表現主義的色彩構圖和迷幻樂,兇殺、詛咒層出不窮,行尸、女巫的形象如同夢魘,揮之不去。阿基多的恐怖片真兇通常是行蹤詭秘的,而且瘋狂血腥,1975年的《夜深血紅》里身披斗篷的神秘殺人狂對應于《電鋸驚魂》的豎鋸先生,后者帶有鮮明的致敬。
    雖然《電鋸驚魂》這個系列拍到第七部已經乏善可陳,“電鋸之父”詹姆斯•溫從第二部開始就退居幕后,擔任編劇、制片,但影片一水的制作絕對配得上業界良心的稱號,同時用低成本以小博大、18天完成拍攝也成就了其業界楷模的美名,它還影響了《人皮客!、《短柄斧》、《致命彎道》等一批恐怖新秀。

    三、死一般的寂靜

    2007年的《死寂》是“雷溫”組合的二次發力,影片延續了《電鋸驚魂》的視覺風格,比如邪惡的木偶,但畫面更陰暗,恐怖張力從頭至尾貫徹到底,反轉的結局讓人大呼過癮。故事取材于一個恐怖的童謠,即小心瑪麗•肖的凝視,它就像古希臘神話里的蛇發女妖美杜莎,所不同的是后者會讓你瞬間碉堡,變成石頭,前者是只要你發出尖叫,就會被拔掉舌頭——可見幕后主創人員的良苦用心,他們是多么迫切希望聽到觀眾的尖叫。
    影片在敘事上,依稀可以看到80年代經典恐怖片《猛鬼街》的影子,同樣也是一段童謠,牽引出多年前的噩夢,兇手總是在主角身邊徘徊,小伙伴作為替死鬼一個接一個掛掉,最后只剩下主角一個人,面對無盡的殺戮,險象環生。有時候躲過了初一,還躲過了十五,但到了三十還是撐不住,比如《猛鬼街》的女主角第一部活下來了,到了第三部還是死翹翹!端兰拧肪筒挥谜f了,所謂“巾幗不讓須眉”,瑪麗•肖的敬業指數與“嗜血三杰”弗萊迪、杰森、邁克爾(分別是《猛鬼街》、《黑色星期五》、《月光光心慌慌》的主角)相比也毫不遜色,什么叫趕盡殺絕,就是不拋棄不放棄,連下一代也不放過,事實證明恐怖片的主創永遠是邪惡的。
    《死寂》的上映,雖然沒有達到《電鋸驚魂》的轟動,但它使得詹姆斯•溫的影像風格更趨成熟?植婪諊臓I造是一門技術活,除了布景、配樂,還有攝影和精確到位的場面調度,缺一不可,它既考驗了一個導演的技能點數,也對導演的想象力提出了要求。尤其是驚悚場面,一個驚嚇的鏡頭要的是出其不意,同時又要合情合理,F在的觀眾可不是這么好糊弄的,很多是閱片無數、久經沙場,如果是毫無新意的驚嚇,只會換來觀眾的一聲呵呵。
    而溫氏恐怖片向來不會讓大家失望,它就像一塊金字招牌,如果說《電鋸驚魂》還在玩吸引眼球的概念,那么從《死寂》開始它就立了起來,在一撮恐怖片影迷中,早早的形成了口碑的保證,到《潛伏》時開花結果,再到《招魂》風靡全球。

    四、滿世界的鬼

    早在詹姆斯•溫14歲的時候,他的人生便受到一次打擊,那就是他父親的去世。14歲對于所有人來說都是一個活躍時期,但父愛的缺失,使得溫的性格出現一絲轉變,他開始對一些光怪陸離的東西著迷,比如充斥80年代血漿爆棚的B級恐怖片。因為是華裔血統,他會嘗試著把東西方兩種截然不同的文化進行對比,在其中還是會有一些內在的相同點,比如婚姻和家庭,雖然每個人都是獨立的,但這是彼此建立聯系的紐帶。
    在2010年上映的《潛伏》里,溫毫不避諱地表達了自己對父親這個角色的崇拜,他被塑造成一個平民英雄,在陰陽兩界穿梭,直面惡靈的糾纏,拯救自己的妻兒。由帕特里克•威爾森飾演的父親喬什是一位高中教師,外表忠厚,對家人的愛無以復加。他的妻子是自由音樂人,平時在家里帶小孩、偷閑寫寫歌。按照恐怖片的一貫套路,居家女性是見鬼頻發人群;按照墨菲定律,不見鬼是不可能的,所以編劇沒有辜負觀眾厚望以及科學定理,讓見鬼就像竄門一樣頻繁。

    這樣當然就嚇壞了喬什一家,分析原因,問題還是在自己身上,喬什有星體投射的能力,通俗地說就是靈魂出竅,他把這種能力遺傳給了長子道爾頓,這成為了家里鬧鬼的誘因。道爾頓年少無知,在一天晚上睡著后靈魂跑了出來,一路玩耍到陰界,結果被惡魔囚禁,那惡魔跟主創一個尿性,喜歡木偶。道爾頓留在陽界的軀殼成了眾鬼趨之若鶩的香餑餑,如果被附身,你懂得。
    在靈媒伊莉絲的幫助下,喬什冒死去救兒子,從這一刻開始,《潛伏》的世界觀終于露出冰山一角,它有時伸手不見五指,只能循著聲音辨別方向;有時被迷霧縈繞,打開一扇門,說不定就穿越了,回到過去;有時一堆扮演路人甲的鬼就這樣莫名其妙地跑來搶鏡。直到2013年的《潛伏2》,我們終于對這個充斥著游魂、人格分裂的惡鬼、童年記憶以及平行時空的世界有了更深的認識。
    編劇雷•沃納爾將自己的想象力發揮到了極致,縱觀1、2兩部,影片諸多的峰回路轉、雙線敘事都叫人忍不住戳手指點贊,而且這位老兄還出演了看似很廢柴的捉鬼二人組中最文質彬彬的那個,甚至接過了詹姆斯•溫的導筒,拍攝了這個系列的第三部。雖然口碑大不如前,但人家至少很賣力地把1、2、3的故事像骨肉相連一樣順溜地串了起來,只不過口味不一定人人買賬。

    五、等待,是一個輪回

    《潛伏》前兩部中有許多為人稱道的地方,也是從《死寂》開始,溫一直熱衷的,比如復古的畫風,乖戾的配樂,這是對以往經典恐怖片的致敬。到了2013年的《招魂》,這種喜好已經變成了偏執,成為其個人風格的標簽。
    劇情方面,也是拉開其他恐怖片一條街的距離,還是雙線敘事,被惡鬼侵擾的一家人是一條主線,驅魔人夫婦自己家被鬼侵是一條副線,安娜貝爾娃娃的情節設置無疑是神來之筆,它不僅豐富了劇情性,讓我們體會到驅魔不是請客吃飯這么簡單,還使得觀眾的心像一根琴弦從始至終一直繃著,無法釋懷。

    作為一名華裔導演,溫可以站在一個更為客觀的角度審視西方歷史,其實是黑歷史,比如中世紀基督教對女巫的迫害,美國白人對印第安人的血腥鎮壓。所以在《招魂》中,我們可以看到這些歷史以影像化的方式進行映射,比如鬼屋的房主曾經是一位上吊自殺的女巫,她在死前宣稱每個侵占她的土地的人都得死。在豆瓣上看到有人吐槽,美國人不懂風水真可怕,老是把房子建在兇宅、印第安人的墓地上,不見鬼才怪,現在想想,庫布里克的《閃靈》把杰克•尼克爾森逼瘋的那家酒店就是建在印第安人的墳場,《寵物公墓》也是一樣,看來不作死就不會死在恐怖片里是一句至理名言。
    《招魂》的大熱預示著恐怖片復古潮流的到來,同時也是一個瓶頸期,因為觀眾已經見慣了這種畫風,這種驚嚇的方式,所以拍完這部電影,溫很有自知之明地跑去拍《速7》,不經意間又成就了一個傳奇?植榔懊匀匀宦N首以待他的《招魂2》,但是溫導演的行程表現在已經被一部又一部好萊塢A級制作排滿了,要等到他再度回歸,為大家烹制恐怖大餐不知道還需要多久。
    但不管如何,等待是值得的,好的電影作品本身就需要時間來孕育。興許會有新風格的導演出現,來超越前輩,引領潮流,當年的溫和清水崇,還有多年前的達里奧•阿基多,都是這么做的。
     

    ,

    傳真:0574-27681858
    上海市長寧區長寧路865號
    寧波市江東市姚隘路332號 凱誠大廈3A
    余姚市南濱路249號
    男女性高爱潮免费网站